凹印油墨颜色调配的原则有哪些？

调配凹印油墨是彩印工艺中的一项主要环节，直接关系到产品的印刷质量。由于颜色鲜艳、光亮度好、色相正确是彩印产品的根底要求，要实现这个要求首先必须正确调配好印刷油墨。那么，凹印油墨颜色调配的原则有哪些呢？本文进行了简单总结。

1、控制三原色变更法则，以便实现正确油墨调配

任何一种颜色都能利用三原色的不同比例混杂调成，油墨的色相变更，正是利用这个法则。如三原色油墨等量混杂调配后可变成黑色(近似)。三原色油墨等量混调并加入不同比例的白墨，即可配成各种不同色彩的浅灰色墨。

若三原色油墨按各种比例混调，即可调配成多种不同色相的间色或复色，但其色相倾向于比例大的原色l相。若两种原色墨等量混调后，可成为标准间色；两种原色墨按不同比例混杂调配后，可配成多种不同色相的间色，但其色相趋势于比例大的原色色相。此外，任何颜色的油墨中，加入白墨后其色相就显得更明亮。反之，加入黑色油墨后，其色相就变得深暗。

上述用原色油墨调配成各种颜色，正是根据三原色的减色法理论得出的。

2、分析原稿色相

利用补色理论纠正偏色，提高调墨效果当接到印刷色稿后，首先应对原稿中的各种颜色进行认真的鉴赏和分析，惦量一下所要调的油墨色相的各比例。分析色稿就是要控制一个根底原则，即三原色是调配任何墨色的根底色。

一般来说，应用三原色的变更法则，除金银颜色外，任何复杂的颜色都能调配出来。然而，在工艺实际过程中，仅靠三原色墨要调配出无数种的油墨颜色来，还是不够的。由于，实际上制作油墨的颜料不是很标准的，甚至每批出产的油墨在颜色上免不了存有肯定程度的差别。所以，在实际工作中还应采取如中蓝、深蓝、淡蓝、射光蓝、中黄、深黄、淡黄、金红、桔红、深红、淡红、黑、绿色等油墨适量加入，才干到达所需油墨色相。油墨的品种很多。

但不论如何，除了三原色墨以外，其余颜色都是用以补充三原色的不足的。任何复杂的颜色，总是在三原色范围内变更的，只有控制好这个原则，调墨也就不成问题了。当颜色分析肯定主色和辅色墨及比例后，即可进行调配。

3、间色和复色的调配

所谓间色，就是由两种原色油墨混杂调配而成的。如：红加黄后的色相为橙色；黄加蓝可得到绿色；红加蓝可变成紫色。两配，能够调配出许多种的间色。即：原色桃红与黄以1：1混调，可得到大红色相；若以1：3混调可得到深黄色；若以3：1混调可得到金红色相。如果原色黄与蓝等量混调，可得到绿色；若以3：1混调可得到翠绿色；若以4：1混调可得到苹果绿；若以1：3混调可得到墨绿色。若原色桃红与蓝以1：3混杂调配，可得到深蓝紫色；若以3：1混调可得到近似的青莲色。而复色则源于三种原色油墨混和调配而成。

若它们分别以不同比例混调，能够得到很多品种的复色。如：原色桃红、黄和蓝等量调配，可取得近似黑色；桃红2份与黄和蓝各1份混杂调配可得到棕红色；桃红4份与黄和蓝各一份调配，可取得红棕色；若桃红、黄各l份，蓝2份，可调配出橄榄色；桃红、黄各1份，蓝4份混杂调配，可取得暗绿色等等。

4、调配墨色的操作方式

调配油墨时，要根据原稿分析出的色相，测定宜采取哪几种油墨去调配适宜。

比方说，要调湖蓝色墨，凭目测加实际经验可调配而成。其中白墨是主色，孔雀蓝是辅色应略加。如要深些可微加品蓝。如要调橄榄黄绿墨色，可肯定是以白墨为主，加淡黄和孔雀蓝并略加桃红即可。只有主色肯定好了，其余的颜色都是辅助色，应逐渐微量加入搅拌平均。然后，采取两块纸片(与印刷用纸相同的)其中一块纸面涂上一点所调的油墨，用另一块纸把它对刮至印刷的墨层厚度，即与原稿对比看能否适宜。

对比样稿时，要对纸面刮墨样油墨层相对薄与淡的部位，才干看得正确一些。调墨时还要控制一个原则，即尽量少用不同颜色的油墨。

小样的墨色彩准后，即可根据它们各自的用墨比例，进行批量调墨，以确保调墨质量，提高工作效率。